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  母子间亲情纽带便是这样没得商量。而当医生报告孩子的出生时,“我茫然得一点儿都没有表情。”这份份突如其来,让新妈妈措手不及。面对降临的小生命,“经常让我有种错觉,以为她只不过是谁送的布娃娃”。活脱脱展现出了新荣升为“妈妈”的大孩子那份恍惚。诸如此类真切的心态描写,脱开了对母爱的惯常的戏剧化表达,以本我面貌展开叙述,反而直叩心底,焕发着母性的天然、淳朴之美。
  帕金翰在他的《童年之死》中质疑童年纯真与被理想化。在他看来,以纯真来定义童年,本身掩盖了童年生活所需面对的各种复杂的现实问题,这是一种“真空”的童年观,“去除这种标签,反而可能给童年生活带来某种解放”。当然,对于童年、儿童的想象一直在我们心中如影随形,是成年人的幻想、守望和敬畏。然而近几年来,人们越来越不知道在哪里可以寻找到童年,不知道如何保护童年。答案是显然的:儿童自身是保存童年的一股力量。(周向荣)
  儿童与成人之间有纯生理的分野,然而更重要的是文化分野。《鲁道夫的秘密》中外婆的心酸往事,隔壁女人遭遇的家暴,母亲因父亲的辱骂而自杀……它们对孩子的残害无疑是致命的:不仅是阴影,孩子更会为自己的缺席、无力阻拦而负疚。因此,守住这层保护是如此重要。
  从另外一个角度来看,童年的纯粹应该被守望——看到孩子,就像看到曾经的自己。遗失的时光无法倒退,然而也总有办法为自己圆满一个故事。纳丁·戈迪默《戴三叶草的小丑》打通了童年与成人的概念疆域。不是所有童年都是无辜的,那些被称为大人的人,或许也只是孩子,或许比孩子更纯然而易碎。无论是谁,都有成为刽子手的可能。因为患病,楚基舅舅保留了孩子般的无辜、脆弱与纯真,然而,却让被他视为至上美好和珍贵的孩子们触碰到心灵痛处。
  偏偏就是那几年,让人一辈子忘不了。
  但事实上,很多大作家都写过“小童书”或是为孩子写过短篇作品。马克·吐温的《汤姆索亚历险记》、《哈克哈克贝利·费恩历险记》趿身世界名著便是很好的例子。E·B怀特,大家都知道他写过一本鼎鼎大名的童书《夏洛的网》,他其实是一名很有造诣的散文家、幽默作家、诗人和讽刺作家,他还是《纽约人》杂志社专职撰稿人,一手奠定了这本杂志的写作风格,甚至连大文豪雨果都在他的作品《悲惨世界》里塑造了法国小英雄高乐士的形象。
  《中国教育报》2015年8月15日第3版《救忘录——一个特级教师的读书零札》陈日亮著 华东师大出版社
  记得我还是个中学生时,一次读契珂夫作品集,让我难忘的是短篇小说《渴睡》。契珂夫以悲天悯人的情怀,将目光在一个黑暗动荡的大时代的角落里无助、弱小的小学徒的身上,用精妙的文字描写了这个孩子苦难短暂的生命中的一天一夜,多年后我再读这篇短篇小说,又被它精湛的写作技巧惊得目瞪口呆,那种漂亮的蒙太奇式的时空转换,那种过去与现在交织缠绕的笔法,真的是足够我们所有人,无论是纯读者还是写作者领会一生、学习一生的。这样的作品,已经很难用“儿童小说”来定义了,它的确是一篇伟大的小说。
  保冬妮深谙婴幼儿心理,作为心理咨询专业人事和儿童文学作家,她为儿童的成长编织了一个又一个故事,每一个故事都是一粒种子,具有强烈的冲击力。单单从这套丛书的题目看,就会发现都是婴儿期成长所遇到的重要问题,是婴儿期孩子的情绪和情感的养成教育,而这些情感的养成又是通过生活中具体的小事情来体现的。







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